MARO
SO MUCH HAS CHANGED
SECCA Records
Nota: 6
Comentario:
El nuevo disco de la portuguesa Maro, a quien no le suene por su participación en Eurovisión en representación de Portugal en 2022 le sonará por su colaboración con Jacob Collier en el segundo volumen de la tetralogía Djesse, satisfará a los adeptos del pop a caballo entre lo acústico y lo electrónico. No obstante, este SO MUCH HAS CHANGED más bien pasará sin pena ni gloria para los que aborrezcan el género. Por abstraernos de tales cuestiones, cabe subrayar que el álbum no va mucho más allá de la propia propuesta; la indagación musical y lírica es, más bien, pobre. Se atisban intentos, hallazgos muy interesantes, pero que se quedan en meras secciones o instantes que no se han sabido –o querido – desarrollar. Ocurre en temas como DROWN o GRIEVE YOU. En lo que respecta a la música, las canciones experimentan pocos cambios, sobre todo, armónicos. En cuanto a las letras, las temáticas tienen buenas –y tal vez, calculadas – intenciones, sin sobresalir ninguna de ellas.
I OWE IT TO YOU expresa la gratitud del narrador hacia su pareja. La letra está, efectivamente, poco trabajada. Suena un par de pistas de guitarra (acústica y eléctrica sin saturación), coros y la voz está doblada. El tema homónimo inicia con un patrón de batería, al que se le suman la guitarra eléctrica limpia y el bajo. Aquí un emisor asegura a su interlocutor la estabilidad emocional a pesar del inevitable envejecimiento. Hasta el momento, se ha dado poca variabilidad armónica; y, lamentablemente, la situación no cambia conforme avanza el disco. KISS ME, por su parte, consta de batería, bajo y guitarra con chorus de velocidad alta. La voz, en otro orden, se dobla en el estribillo. En FEELING SO NICE, que versa sobre la revitalización de una persona que ha salido de una relación tóxica, se apuesta por la batería secuenciada, electrónica.
IT AIN’T OVER también cuenta con un ritmo secuenciado, efectos electrónicos y varios sitnetizadores para la armonía y los bajos. La voz susurrada de I KNOW YOU KNOW se acompaña de piano, batería tratada con demasiados efectos sonoros que se incorpora en la segunda estrofa, guitarra, coros con reverb y un sintetizador que aparece hacia el final de la canción. La lírica habla de un amor por confirmar. Por otra parte, en DROWN el piano es eléctrico. La armonía a capella resultante de las capas vocales es muy interesante, algo parecido a lo que ocurre en la introducción de I’m not in love de 10cc. Y podría haber continuado así la lusa durante toda la canción, una manera original de construir la armonía; en otras palabras, conformar los acordes mediante el uso exclusivo de la voz. Sin embargo, pronto aboga por incluir un insulso acompañamiento electrónico que le resta originalidad al resultado final. LOVE’S NOT TO BEG describe un amor no correspondido. Hay aquí una pista de guitarra acústica, otra para la eléctrica con chorus, reverb y delay y dos de vocales.
